笔趣阁

第61部分（第3页）

呆了许久。

杨灿才打开第三卷，要求作画。

由于只是普通的笔墨，杨灿只能作山水画，才能物尽其用。

杨灿对于这个世界上的画法，了解不多，主要还是以前世为主，想必能够让人耳目一新。

溪山无尽图。

想要在短时间内，就画出这样一幅惊人画卷，这可不是一件容易的事。

不过，杨灿就是想挑战一下，展示前世优秀文化。

想要作画，必须用心。

这与武学上的道理，与书法上的道理，完全相同。

杨灿开始作画，先画山石，以皴法为主，这是前世山水画中最独特最精髓的所在。

“笔之于皴也，开生面也，山之为形万状，则其开面为一端。”

在创作山石时，杨灿用了多种皴法，可谓是集今古之大成。

在作画时，杨灿的笔落在纸上，有时竟似锤子一样，隐隐地发出回声，有时如刀砍斧劈，方中带圆。

有时如乱柴，如山石经过常年雨水淋刷，有时如牛毛，杂而不乱。

有时如同拖泥带水，浓淡匀开，分外精彩动人，有时如大小间错的豆瓣，聚散有致。

有了皴法，山石就有了立体感，层次分明，如同真实生命，有一种特别地厚重。

“高壑脉叠发流源，山势峻峭设瀑泉，岗峦曲折走溪涧，陵阿洲头画沙崖，壁立峡江涡险激，江湖纵深写平远。”

这是水的画法，杨灿用了勾水法、染水法、倒影法和留白法，极尽其妙。

杨灿在画树时，不同的树，用不同的技法，画树叶时用了点叶和夹叶等法。

石间苔草，树上虫鸟，杨灿在细节上费尽功夫，尽量地不被挑出毛病。

杨灿自然不会忘了染上云雾，如果山中没有云雾，那就没了神韵。

整幅画，处处都要注意阴阳，注意空间，要显得均匀，细腻，层次丰厚。

画这样的画，实在是太耗心力了，杨灿画完以后，只觉身心俱疲。

然而望着这处如临眼前的无尽山水，杨灿心中颇为满意。（未完待续。）

第一百零四章　莫读死书

第四卷，考读书。

杨灿拿起那本书来，凭借太极灵敏听劲，本能地感觉到这书带有危险。

既然这是试题，就算明知不妥，都只能硬着头皮来读。

书中散发着玄奥难解的气息，杨灿不知不觉就读了进去。

隐隐约约间，杨灿走进一间茅屋，屋子四面漏风，里面陈设极为简陋。

杨灿知道，这就是他的屋子，而他在这个屋子里，已经生活十余年。

在这十余年里，他唯一做的事情，就是读书，一心想要考取功名。

冬天，寒风刺骨，无论怎样遮挡，都挡不住，杨灿冻得直打哆嗦。